ENTREVISTA
¿Qué tal ha sido la experiencia de escribir la novela juntos?
Andreu Carranza:
Ha sido una experiencia que en primer lugar es nueva, no lo habíamos hecho nunca,
por lo que nos enfrentábamos a algo desconocido y entonces la sorpresa fue inmensa
cuando vimos que la literatura, el arte de escribir, se transformaba en un juego.
Un juego en el que teníamos claro que era la historia lo que mandaba y debíamos
olvidar los personalismos. La historia siempre por delante. Como decía
Borges, nosotros queremos en esta novela entretener y conmover.
Esteban Martín:
De hecho sentimos que hemos vuelto a la infancia. Hemos descubierto
dos cosas de los niños: el juego y el descubrimiento,
el placer por descubrir. Teníamos muy claro que lo importante era la historia, los
autores debíamos estar al servicio de la historia.
Además ya lo habéis manifestado en algún otro medio que queríais dejaros de florituras
y centraros precisamente en la historia.
Esteban Martín:
Sí, lo primero que hicimos cuando ya tuvimos las ideas claras fue desarrollar todo
el libro. Hicimos esquemas de los capítulos,
personajes, localizaciones, así íbamos
desgranando la historia. Cuando ya teníamos el esqueleto organizado, ya trazamos
las tramas secundarias, toda la información que habíamos estado trabajando durante
un año.
Andreu Carranza:
De hecho, cuando hablamos de la posibilidad de escribir una historia juntos, los
dos ya teníamos en mente que debía ser Gaudí. Incluso escribimos en un papel cada
uno el personaje que más nos seducía y lo dejamos sobre la mesa; cuando los miramos,
en los dos papeles ponía Gaudí. A partir de ahí, ya nos arrastró la figura de Gaudí.
El motor de la escritura de este libro fue la pura diversión literaria, la pura
experiencia. Ahora estamos en una madurez dulce donde uno ya se ha olvidado cuando
escribe el primer libro y piensa que ganará el Nobel (risas).
Esteban Martín:
Es el arte de dejarse llevar por la historia o lo que llamamos el síndrome de Sherezade,
voy a contarte un cuento para no morir porque mañana por la mañana todavía estaré
vivo y volveré a contarte otra historia.
Andreu Carranza:
Claro, lo que decía de Borges,
entretener y conmover. Cuando la historia ya tenía un grueso, cuando hicimos las
primeras revisiones, fue entonces cuando nos dimos cuenta de que la historia podía
entrar en sectores más grandes, pero fue cuando la historia ya estaba acabada, mientras
la construíamos no teníamos pretensión de nada. Simplemente queríamos construir
una historia que nos gustaba.
Eso está muy bien, disfrutar escribiendo. Además Gaudí es un personaje que se presta
mucho a misterios. En las biografías que se han escrito de él se le llama “el arquitecto
de dios”, la Sagrada Familia es el templo de los pobres, algunos apuntaban que Gaudí
podría ser masón… Es decir, es un personaje que se presta a ciertos
enigmas.
Esteban Martín:
Sí, nosotros lo que hemos hecho ha sido respetar en todo momento el pensamiento
de Gaudí. Era es una persona con un pasado de socialista utópico. Luego, en un determinado
momento de su vida será un hombre de profundas convicciones religiosas y todo eso
se ve en sus obras, sobre todo en la Sagrada Familia. Esto lo hemos intentado reflejar
en la novela. Luego, es cierto que también hay aspectos esotéricos, misteriosos…
pero en ningún momento hemos ido exclusivamente por ahí. Lo que nos interesaba muchísimo
era el Gaudí obsesionado por la naturaleza: hizo en la Sagrada Familia el gran libro
de piedra, la gran obra de la naturaleza, la naturaleza es su modelo. Eso es lo
que nosotros queríamos reflejar.
Andreu Carranza:
Es evidente que Gaudí tiene toda una simbología que le da un carácter profundamente
cristiano, pero tiene una simbología en toda su obra poco conocida y que se acerca
en muchos casos a todo este mundo más misterioso, más esotérico con salamandras,
dragones… Sí que el cristianismo ha asimilado todo esto de la tradición
pagana. Toda la simbología de Gaudí tiene una potencia brutal. ¿Por qué en el Parque
Güell corona los edificios en una amanita muscaria? La investigación nos llevó también
por caminos para investigar por qué la amanita muscaria y nos encontramos con
leyendas urbanas que decían que Rusiñol y compañía tomaban amanita
muscaria; nosotros no decimos que Gaudí tomara, pero es un símbolo de la época,
del modernismo, que algo quiere decir y que va más allá de las interpretaciones
puramente cristianas. Nosotros creemos que hasta el último momento Gaudí vivió como
un monje franciscano, es evidente, pero también hay una línea secretista e íntima
que en el cristianismo está en diferentes corrientes esotéricas y místicas: San
Juan de la Cruz, Santa Teresa de Jesús… Es algo que no podemos obviar, Gaudí estaba
en esta línea, en la línea de la profundidad del cristianismo y eso es lo que muestra
a través de su riquísima simbología.
Esteban Martín:
Puig Boada, que fue arquitecto continuador de las obras a partir del 50, cuando
recoge el pensamiento de Gaudí y los escritos que él tiene, hay una nota que nos
llamó mucho la atención, en la que Gaudí dice, hablando del portal del Nacimiento
de la Sagrada Familia: el payés delante de esta puerta encontrará los gallos y las
gallinas, el astrónomo encontrará las estrellas, el astrólogo encontrará los signos
del zodiaco y el que es un católico convencido, encontrará la genealogía de Nuestro
Señor.
Andreu Carranza:
Hay un contraste muy claro, por ejemplo, entre la fachada del Nacimiento y la fachada
de la Pasión. Hay aquí una simbología esotérica destacable, el cuadrado mágico que
se asemeja al de Durero, las escaleras que suben al
laberinto e incluso en la entrada están
los dos triángulos invertidos, esto no es un símbolo cristiano. Dentro de la fachada
de la Pasión hay reflejada la parte esotérica o más intimista de su pensamiento
cristiano y la del Nacimiento es la más exterior, la más chillona. Hay una anécdota,
que
García Lorca cuando paseaba con Dalí ante la fachada, dijo “qué griterío
es éste”.
Si os habéis fijado, cada vez que se publica un libro donde se fusiona una trama
histórica con sociedades secretas y una obra de arte, la novela acaba refrescando
de alguna manera esa obra de arte. Por ejemplo, con la publicación de
El código da Vinci, los lectores empezaron
a leer biografías de
Da Vinci y a informarse sobre
La cena secreta; con
La catedral del mar, por ejemplo,
la Iglesia de Santa María del Mar también se ha hecho más conocida, la gente ha
ido a pasear por esa zona después de haber leído la novela. Ahora vosotros tomáis
la Sagrada Familia. ¿Sois conscientes o tenéis la sensación de que este tipo de
novela de alguna manera sirve también para que los lectores regresen a esas obras
de arte, se organicen recorridos, se lean libros sobre el tema…?
Esteban Martín:
Sí, de hecho esa era una de nuestras pretensiones, que la gente se acercara a la
figura de Gaudí, es eso de “lo que tienes delante de los ojos muchas veces no lo
ves”. Entonces, tenemos aquí infinidad de edificios hechos por Gaudí que están hablando
constantemente. Es lo que decíamos antes, la Sagrada Familia es un libro de piedra
para que la gente lo lea. Es como la Columna Trajana, que puedes voltearla y descubrir
la historia de Roma. Por lo tanto sí que queríamos reivindicar, entre comillas,
que la gente se acercara a conocer a Gaudí.
Andreu Carranza:
Sí, la clave es ésta. Si los lectores, con la novela, redescubren la obra de Gaudí,
la verdad es que nos podemos dar por satisfechos.
¿Cuánto tiempo os ha llevado organizar una trama que resulta tan ambiciosa ante
los ojos de los lectores?
Esteban Martín:
La investigación fue un año aproximadamente leyendo bibliografía, mirando
fotografías de la época, porque dentro
de la novela, Barcelona es un personaje, hay varios tiempos
históricos de la ciudad. La
arquitectura de la novela nos llevó
un mes muy intenso decidiendo qué iba a ocurrir y a partir de ahí la escritura fue
muy rápida y diáfana, tardamos cuatro o cinco meses redactando, teniendo en cuenta
que había capítulos que rehacíamos constantemente porque no nos quedábamos con la
primera versión.
Andreu Carranza:
Todos los capítulos están pasados por el filtro de los dos. Nos ocupamos mucho de
ser una masa compacta, que no se notaran estilos diferentes, cambios de ritmo. Nuestro
modelo es El capital de Marx y Engels, el primer
best seller escrito a cuatro manos (risas).
La novela recorre varias zonas diferentes de Barcelona, ya no solo los lugares donde
están las obras de Gaudí, sino también la trama circula por la Diagonal, la Zona
Franca… ¿Escribir esta novela ha hecho que os echéis a la calle para ver de primera
mano esa Barcelona que describís?
Esteban Martín:
Sí, hemos pisado mucho la ciudad y sobre todo nos hemos dejado mucho dinero en la
Sagrada Familia (risas) y es que muchas veces teníamos que volver porque cuando
estábamos buscando algún misterio y cotejando con lo que estábamos escribiendo,
nos volvíamos porque aquello estaba lleno de
japoneses y no podíamos ver lo que estabas
buscando. Luego había edificios que estaban cerrados como el Palacio Güell, que
está en reformas… La verdad es que hemos recorrido el Parque Güell montones de veces,
incluso con la familia, haciendo fotos…
Andreu Carranza:
Sí, es cierto, había tantos
japoneses en los edificios de Gaudí
que decidimos que había que incluir una japonesa en la novela (risas).
¿Qué tiene Barcelona que está tan de moda en la literatura
de misterio?
Esteban Martín:
Pues no sé qué tiene Barcelona, pero Barcelona es mi ciudad. Yo vivo fuera y supongo
que siento una auténtica nostalgia por ella. Yo estoy muy contento que Barcelona
sea una ciudad de moda y que venga
Woody Allen a rodar aquí (risas). Hay
grandes autores que hablan de Barcelona, como el gran
Marsé,
Eduardo Mendoza,
Ruiz Zafón,
Vázquez Montalbán tenía
su Barcelonas… Es una ciudad muy literaria y quizá algo desaprovechada.
¿Es un punto de inflexión en vuestra carrera
La clave Gaudí? Dicho
de otro modo, ¿repetiréis?
Esteban Martín:
Yo creo que sí, ¿verdad, Andreu?
Andreu Carranza:
Claro que sí (risas).
Esteban Martín:
Es que lo hemos pasando tan bien que sentimos que hemos vuelto otra vez a la infancia,
al descubrimiento, así que por qué no seguir jugando.
Un artículo en la prensa os presentaba como un “escritor hambriento y un editor
arruinado”...
Esteban Martín:
(risas) Sí, pero se exageró y se entendió mal. Yo soy un editor de no demasiadas
ventas, como todos los editores pequeños, pero vamos haciendo, intentando tener
un catálogo coherente… Pero de ahí a decir que estoy arruinado va un mundo (risas).
Andreu Carranza:
Claro, se sacó de contexto, había que entenderlo como un escritor hambriento de
literatura. Yo trabajo de conserje en un instituto y hay que compaginar como hacen
muchos escritores porque la literatura tampoco da para mucho. A ver si ahora tenemos
un poco más de tranquilidad y podemos dedicarnos más a lo que realmente nos gusta,
seguir contando historias.
Hablar de éxito cuando la novela recién ha salido es quizá precipitado, pero hay
algo que no podemos obviar, que es que la novela rápidamente obtiene editor, se
compran los derechos para traducir la novela a otras lenguas... Esto ya es indicativo
de algo.
Andreu Carranza:
Esto es indicativo de que tenemos la mejor agente del mundo que es Carmen Balcells.
Esteban Martín:
Sí, yo creo que esta historia ha funcionado gracias a Carmen Balcells. Le entregamos
el proyecto, se interesaron por él, en dos semanas la habían vendido a Random House,
en otras dos semanas ya estaba vendida en Alemania. Luego los países se dispararon.
Andreu Carranza:
Sí, a partir sobre todo de Estados Unidos, que es un mercado muy cerrado. Las
editoriales han comprado la novela sin saber quiénes eran los
autores y supongo que es porque se lo han pasado bien con la novela, por lo que
eso levanta unas expectativas. Hay algo que para nosotros es fundamental y es que
han creído en esta novela y eso para un creador es fundamental. “La clave Gaudí” es Carmen Balcells. De todos
modos, los lectores son siempre los que deciden.
Se ha creado mucha expectativa antes de la aparición de la novela. Hay muchos lectores
que en los foros de Internet ya van comentando datos que van averiguando… ¿Creéis
que es bueno para vosotros tanta expectativa antes de que se publique la novela?
Esteban Martín:
Pues no sé porque como no nos ha pasado nunca (risas).
Andreu Carranza:
Claro, es una experiencia nueva y no sabemos exactamente lo que va a dar de sí,
pero bueno, aquí está, ya veremos qué pasa. Los lectores que la han leído, les ha
gustado, eso es importante para nosotros.
Esteban Martín:
Claro, nosotros trabajamos para el lector, ellos deciden. Yo la única división que
hago en la literatura es que hay libros que nos acompañan toda la vida y hay libros
que nos hacen pasar un buen momento, yo espero que hayamos hecho uno de esos segundos
libros, porque lo demás sería muy pretencioso.
Supongo que tenéis ganas de que llegue el día del libro y encontraros frente a frente
con los lectores, la verdadera prueba de fuego
Esteban Martín:
Pues la verdad es que sí (risas), sobre todo porque no nos había pasado nunca.
Andreu Carranza:
Claro, mucha gente leerá la novela y la hará crecer, tanto con elogios como con
críticas, la novela debe crecer por sí sola.
Esteban Martín:
Sí, la novela está en el campo que tiene que estar, que es el campo de los lectores.
Nosotros ya hemos hecho nuestro trabajo, ahora que sean los lectores los que opinen.
Pues en el campo de los lectores lo dejamos, muchas gracias.
Andreu Carranza y Esteban Martín:
Gracias a ti, ha sido
un placer.
Manel Haro ©
www.ciberanika.com
© Fotografías: Manel Haro, 2007
© Fotografía b/n: L. M. Palomares, 2006
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